「日韓逆転」「日本を超えた韓国」みたいな記事はPVが稼げるらしい。
一方、「韓国経済崩壊」みたいな記事もまだまだ健在のようだ。

別にこんな煽りに加担する訳ではないが、今年のグローバル市場におけるKコンテンツの躍進は凄まじかった。

■『ミナリ』のアカデミー賞作品賞ノミネート
■BTSのアメリカン・ミュージック・アワードでのアーティスト・オブ・ザ・イヤー受賞
■『イカゲーム』の世界的大ヒット

『「ミナリ」はハリウッド映画だし、「イカゲーム」だってIPはネットフリックスが持っているじゃないか。』という反論はもちろんあるだろう。しかし、グローバルマーケットでの交渉力というのは実績によって上がる。コンテンツ大国からIP大国に脱皮するためにも、Kコンテンツの認知度向上は大きな原動力になっていくだろう。

翻って日本はどうか。2021年、グローバル市場に影響を与えたヒットコンテンツはほとんどなかったといってもいい。ここ数年でも『君の名は』や『鬼滅の刃』が一部のファンの間では熱狂的に支持されたものの、全世界的な広がりを見せたかというとそうではない。

最近、『2022コンテンツが全てだ』という韓国で発刊された本を読んでいた。この本では、韓国コンテンツの勃興と比較する形で、"일본은（中略）오타쿠 문법에 더 몰입해가며 보편성에서는 멀어져갔다." ［日本は（中略）オタク文法へ更に没入して、普遍性から遠ざかった］と手厳しく日本のコンテンツを評価していた。

コンテンツ産業